Lazar Berman

Det er ikke vigtigt at gøre noget forkert, mens du spiller
det vigtige ting ", som det kommer ud.

I disse dage ser det ud til, at alle er travlt med at lave kopier af kopier. Desværre, kan kopierne være både godt og skidt. Den store pianist og "hvad gør kopierne. Hvis det ikke er i stand til at stimulere debatten, jo bedre. Præstation skal altid være i stand til at få folk til at tænke. Min tilgang er ikke 'intellektuelle, ikke kun i musik, men i livet.
Nu er alting 'er så teknisk, så "manual, ser det ud til, at der er plads til sjælen. Af denne grund bør du være endnu mere opmærksomhed om, hvordan man registrerer. Den tekniske perfektion og "blive den mest 'vigtig. Hvis der er en forkert tone, skal du registrere dig igen. Selvfølgelig skal det niveau af teknisk kræves præcision være høj, men efter alt, kan ingen 'være så teknisk i en live-optræden ikke gå glip af noget. Der er fejl, hvad enten vi kan lide det eller ej. Og det er derfor, jeg fokusere så at "både på det følelsesmæssige, når jeg gør en optagelse. Jeg foretrækker at optage noget til ti gange i træk, men altid med en høj følelsesmæssig involvering.
Jeg er ikke interesseret i at spille en eller to gange med få fejl, hvis det betyder et fald i intensiteten 'og følelsesmæssig involvering.
Da jeg var ung, et par år siden, det følelsesmæssige aspekt dominerede den måde, jeg spiller, og det var ikke en god ting. Ideelt set bør du være i stand til at afbalancere følelser og den kontrol, der er i stand til at udøve over disse følelser. Vi må ikke rive med, men samtidig ikke være kold og fjern.

Jeg er meget enig med Horowitz, at en pianist ikke kan bedømmes af hans indspilninger. Du er nødt til at høre ham spille live, for at vælge de diske.
Horowitz bruge 'en glimrende metafor til at beskrive denne ting. Hvis du ser et landskab, sagde han, og efter at du køber et postkort, vil postkort give dig 'glade minder om den oplevelse. Men hvis du køber kortet for første indtryk, så der vil være særlig indkaldt af samme postkort.
Da jeg gik til at se Horowitz, var natten efter en koncert, en om morgenen, og jeg var meget træt. Horowitz, bedt mig om at spille noget. Jeg gjorde ikke, siger, at det ville være langt bedre til at lytte til min optagelse af koncerter af Liszt med Giulini (Wien 1976). Efter at have lyttet, havde jeg indtryk af, at Horowitz faktisk havde holdt af ham, og jeg er, "tingen. Men næste dag, da vi hørte over telefonen, Horowitz siger, "og i hvert fald jeg stadig lytter, hører jeg du bor".

Forbered en sang, gentag det hele tiden, hver gang rifinendolo, og prøve nye ideer. Jeg har to måder at nærme sig et sådant værk. Hvis jeg allerede har "spillet, jeg prøver at glemme alle de tidligere ideer om at arbejde og forsøge at glemme alle de fortolkninger af andre pianister, jeg kender. Med en, der faktisk har jeg aldrig læst eller hørt før, vil jeg hellere lytte til en person, der spiller først.
Det er meget vanskeligt at forblive i den oprindelige ydelse. Nogle gange når jeg spiller jeg har en historie i tankerne, og det hjælper. Vær meget svær og selvkritisk med sig selv hjælper på samme måde. Så er der "selvfølgelig strukturen af ​​et musikværk og selvfølgelig den måde, vi kommunikerer.

(Et interview med Lazar Berman Ates Orga London december 1976)

On Air: Lazar Berman (Skrjabin) Etude i B-moll, opus 8 No.11

(Et uddrag fra en dyb ømhed, med bekymring. Skrevet i en urolig periode i livet af Skrjabin som pianist på vejen)