Rejser

1 2 3 ►

On Air: Quoyle Falando de Amor

Hvis pudesse por um dia eu, elsker de det Alegria

PaixÃμes diagonais

O ª nDette sila de um Andor tid Porque tudo de Ter eller TIR mesmo altid tænde

Das paixÃμes diagonais

Serverer æstetisk sans ... etisk og praktisk.

On Air: Misia PaixÃμes diagonais

Krydderier

Maria João, portugisisk sanger atypisk, dybt forurenet med rødder afrikanske, indiske og sydamerikanske påvirkninger, sammen med mere 'typisk europæisk pianism eclelttico meste givet væk af sin partner Mario Laginha. Maria Hoao altid formår at kommunikere noget sol, autentisk og ritual, brug af stemme og 'altid ekstrem, der anvendes som et musikinstrument, bragt op til den grænse, og den samme brug af kor, der er en reaktion på' celebranten »I så fald stemme Maria Joao. Lugt er hovedsageligt fra Afrika, og det samme klassiske tradition, med klaverspil i dette meget tilfælde af konsonanten Laginha, Gospel opkald, der gør endnu mere 'sol og fuld af autentisk håb denne fortolkning.

Lugt af forskellige krydderier i denne stemme, der altid havet, havet, så "er forskellige fra den neoklassiske sunget af Savina Yannatou havet, havet i Portugal, til tider melankolske til tider fyldt med lyden af ​​markedet, fuld af stemmer og kulturer, lyden af Virkelighedens verden musik, en der aldrig udløber forurenet forurening i det hverdagsagtige, Portugal og Mozambique, Portugal og Indien, rytmiske celler typiske indisk raga, fremragende samarbejde med slagtøj mester Trilok Gurtu, eller af Jazz Guitarist Ralph Towner, og igen med musikere traditionelle flamenco, et interessant job, der dækker sange fra jazz tradition, eller pop som tilfælde af Blackbird, duften af varme og i nogle tilfælde af Saudade, Nostalgi uendelig, afventer returnering af en person fra havet, mens vide, at det vil vende tilbage ', resten af ​​legenden siger, at havet af Portugal og "salte tårer for de portugisiske kvinder, der venter tilbagelevering af deres kære. Jeg efterlader dig med to spor på nettet for to forskellige registreringer af Maria Joao, Blackbird, som er en del af denne kategori af musik for næsten pinligt enkelhed ", og den skønhed, der er deri, sporer enkel, ærlig og oprigtig, vil jeg sige de samme idealer, der kan kombinerer enkelthed 'og harmonisk originalitet ".

Og endnu en udgave typisk fuld af nostalgi og påmindelser om det portugisiske Saudade, dog fortolket 'ved betyder ikke direkte knyttet til denne musik, klaver og harmonika, som sammen med stemme af Maria Joao sassofonistica næsten genskabe en atmosfære af fred og derefter indsamle absolut guddommelige titlen på denne sang Tao pouco EM så meget tid escureceu

Blackbird sang i nattens mulm og mørke
Tag disse brækkede vinger og lære at flyve
Alle dit liv
Du blev kun ventet på dette øjeblik opstår

Blackbird sang i nattens mulm og mørke
Tag disse indsunkne øjne og lære at se
Alle dit liv
Du blev kun ventet på dette øjeblik, at være fri.

Blackbird fly, Blackbird fly
Ind i lyset af en mørk sort aften.

Blackbird fly, Blackbird fly
Ind i lyset af en mørk sort aften.

Blackbird sang i nattens mulm og mørke
Tag disse brækkede vinger og lære at flyve
Alle dit liv
Du blev kun ventet på dette øjeblik opstår
Du blev kun ventet på dette øjeblik opstår
Du blev kun ventet på dette øjeblik opstår

De uberørte øer (Roots - Longing)

FADO og "var en ny opdagelse for mig, bare et par år, overhørt i en meget klassisk stykke klassisk guitar ledsaget af Fado, den portugisiske guitar og stemme, så meget speciel" som et instrument til Mary Joao.

Fra dem, og 'begyndte en vej mod fado, og da jeg opdagede sange, sangere, stier, indså jeg, at fado har fælles rødder med blues, men den særegne', der adskiller det, og 'at have været immune over for forurening og til kommerciel logik.
Fado betyder skæbne eller skæbne, og bogstaveligt, og "en slags musik det meste sunget, og det udtrykker" uløseligt forbundet med begrebet "Saudade", et udtryk fra oversættelsen næsten umuligt, der udtrykker denne følelse i hele den portugisiske og brasilianske "nostalgi" om længsel og 'begrænset, fordi Saudade ikke er' kun henviser til fortiden, men indeholder i det lever og håb for fremtiden.

Kombinationen af mørke og melankolske fado musik er ikke 'præcise og ikke alle fado' trist, for mens det er rigtigt, at følelsen af den portugisiske befolkning og 'uundgåeligt i forbindelse med smerter fra de konstante krige, den sang af de afrikanske slaver i de portugisiske kolonier, de legender om havet og "salte tårer, som de portugisiske kvinder, der venter tilbagevenden sejlere, er der altid, at spændingen mod horisonten, mod havet for at navigere og udforske.

En følsomhed 'synes at komme ud af all-kvindelige fado, og faktisk er de fleste "store fortolkere af denne musik er typisk kvindelig stemme, med en måde at udtrykke denne følelse mindst uforståeligt for de fleste af os europæere.

For at citere en af de mest Mysia 'store moderne fortolkere af FADO:

"Nosotras exorcizamos el dolor de la vida de una Manera más que el hombre naturligt. Claro que hø de grandes cantantes fado, men jeg fascinan femeninas porque Las Voces transmiten med tragedien más fuerza de la vida. "

Et mærkeligt, at Europa Portugal er stort set uberørt, da den sociale struktur, meget langt fra lysene i det moderne Vesten, en virkelighed 'stadig landdistrikter og enkel.
Og mon af vidundere fado synes at være immune over for globaliseringen, og sandsynligvis dette og 'godt, lytte til et stykke over Fado sangere fra selv den mest' seneste som Mariza og Misia, eller 'altid opleve en "metafysisk", som et dyk ind i fortiden og lyt noget, der kan komme ud over de kommercielle monopoler musik, en uberørt oase i en verden, musik ofte "ødelagt" af logikken af fusioner som en øvelse i stil.

For hvis der i tidligere indlæg jeg talte om en naturlig sammensmeltning af rødder i samfund, hvor musikere bringer i deres sjæl disse fælles rødder (rødder for at sige i den arabiske kommentar til forrige indlæg), gør intet, men behandle dem og gøre dem komme ud naturligt i deres musik, der er mange eksempler på fusion, der ikke er så naturligt, men er af de arter af monstre skabt kunstigt i laboratoriet med det ene formål og udøvelse af rent forretningsmæssig logik.
Og 'som om identitet «af de små portugisiske folk var immune over for denne form for forurening, og jeg tror ikke, det er nationalisme et mål i sig selv, men blot ved det faktum, at disse rødder er så dybt rodfæstet, så stærk, at havet, så givet og taget væk til den portugisiske befolkning fortsætter med at være til stede ved den følelse af "Saudade", en måde at leve daglige begivenheder.

Vi har eksempler på forurening af fado, men i dette tilfælde er den naturlige tilstand af denne musik, klassisk musik, med åbninger til indførelsen af klaver (en smuk kombination, der gør Mysia i sin disk Paixoes Diagonais vært en af de mest 'big fortolkere af musik af Chopin Maria João Pires i Portugal), eller til Afrika, at det altid repræsenterer matrix, oprindelsen af moderen til alle rytmer.
Og det er umuligt at se fado koblet fra poesi, portugisisk litteratur anden funktion, der gør det så "svært contaminabile. Tolkene af fado seneste tid har altid tegnet fra digtet, og 'også gennemsyret af en følelse, jeg vil sige meget tæt symbiose med musik fado. Og vers Pessoa til stede i de sammensætninger af Mariza og Misia altid tiltrække nogle af tragedie umano.Eppure altid lever i noterne, musik af sådanne sangere som i de tekster portugisiske digtere føler en stærk spænding mod fremtiden, det håb, at tragedien menneskeliv indeholder i det lys.

De heldige øer (F.Pessoa)

Hvilken stemme er lyden af bølgerne
det er ikke stemme havet?
Og 'stemmen fra en person, der taler til os,
men, hvis vi lytter, tavse,
bare skal gøres for at lytte.

Og kun når halvt i søvne,
Vi hører ikke mere vi hører,
Det taler om håb
retning, der som et barn
sove, sove smil.

Jeg er så heldig øer,
er lande, der ikke forekommer,
hvor kongen bor venter.
Men hvis du går vække,
stemmen er tavs, og kun der er i havet.

• Misia KCRW Live-Show 29 okt 2000
• Mariza KCRW live-show 14 juli 2002