Lazar Berman

Es ist nicht wichtig, etwas falsch gemacht beim Spielen
Die wichtige Sache ", wie es herauskommt.

In diesen Tagen scheint es, dass jeder damit beschäftigt ist die Anfertigung von Kopien von Kopien. Leider können die Kopien sowohl gut als auch schlecht. Der große Pianist und 'was macht die Kopien. Wenn die Diskussion nicht in der Lage ist, desto besser stimulieren. Leistung sollte immer in der Lage sein, um die Menschen zu denken. Mein Ansatz ist nicht das "geistige, nicht nur in der Musik, sondern im Leben.
Jetzt ist alles ist so technisch, so 'manual, so scheint es, dass es Raum für die Seele. Aus diesem Grund sollten Sie noch mehr Aufmerksamkeit auf, wie sich zu registrieren. Die technische Perfektion und wichtig, "die meisten werden". Wenn es eine falsche Note, müssen Sie sich neu anmelden. Natürlich muss der Grad der technischen Präzision gefordert hoch sein, aber immerhin kann niemand ", so sein technisches in einer Live-Performance, nichts zu verpassen. Es gibt Fehler zu, ob wir es wollen oder nicht. Und das ist, warum ich so konzentriert, dass "sowohl auf der emotionalen, wenn ich eine Aufnahme machen. Ich bevorzuge es, etwas für zehnmal hintereinander aufzunehmen, aber immer mit einer hohen emotionalen Beteiligung.
Ich bin nicht daran interessiert, spielen ein oder zwei Mal mit wenigen Fehlern, wenn sie eine Abnahme der Intensität "und die emotionale Beteiligung bedeutet.
Als ich jung war, vor ein paar Jahren dominierte der emotionale Aspekt, wie ich es spielen, und das war keine gute Sache. Idealerweise sollte es möglich sein, die Emotionen und das Steuerelement, das in der Lage, üben über diese Emotionen ist die Balance. Wir dürfen uns nicht hinreißen lassen, aber gleichzeitig sei nicht kalt und distanziert.

Ich bin sehr mit Horowitz einig, dass ein Pianist nicht durch seine Aufnahmen beurteilt werden. Sie haben ihn zu hören, live spielen, um die Festplatten zu wählen.
Horowitz verwenden "eine hervorragende Metapher, um dieses Ding zu beschreiben. Wenn Sie eine Landschaft zu sehen, sagte er, und nachdem Sie eine Postkarte zu kaufen, die Postkarte erhalten Sie "glückliche Erinnerungen an diese Erfahrung. Aber wenn du die Karte zu kaufen für die ersten Eindrücke, dann wird es etwas Besonderes sein als durch die gleiche Postkarte.
Als ich nach Horowitz besuchte, war die Nacht nach einem Konzert, eine am Morgen, und ich war sehr müde. Horowitz, bat mich, etwas zu spielen. Ich tat es nicht, sagen, es wäre viel besser zu meiner Aufnahme der Konzerte von Liszt zu hören mit Giulini (Wien 1976). Nach dem Hören hatte ich den Eindruck, dass Horowitz hatte eigentlich ihn mochte und ich bleibe, 'das Ding. Aber am nächsten Tag, wenn wir über das Telefon hörte, sagte Horowitz, "und in jedem Fall ich noch hören, ich höre Ihnen zu leben '.

Bereiten Sie ein Lied, wiederholen Sie die ganze Zeit, jedes Mal rifinendolo, und neue Ideen auszuprobieren. Ich habe zwei Möglichkeiten, um ein solches Werk zu nähern. Wenn ich schon 'gespielt haben, versuche ich, alle bisherigen Vorstellungen von dieser Arbeit zu vergessen und versuchen, alle Interpretationen von anderen Pianisten Ich weiß, zu vergessen. Mit einem, der eigentlich habe ich noch nie gelesen oder gehört haben, würde ich eher an jemanden, der spielt zuerst zu hören.
Es ist sehr schwierig, in der ursprünglichen Leistung bleiben. Manchmal, wenn ich spiele habe ich eine Geschichte im Kopf, und das hilft. Seien Sie sehr streng und selbstkritisch mit sich selbst hilft die gleiche Weise. Dann gibt es "natürlich die Struktur eines musikalischen Werkes und natürlich die Art, wie wir kommunizieren.

(Ein Interview mit Lazar Berman Ates Orga London Dezember 1976)

On Air: Lazar Berman (Skrjabin) Etüde in b-Moll op. 8 Nr. 11

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(Ein Auszug aus einem tiefen Zärtlichkeit, mit Sorge. In einer unruhigen Periode im Leben von Skrjabin Geschrieben als Pianist auf der Straße)

Vor einem Jahr: