Ahmad Jamal - Η γέννηση της σύγχρονης τζαζ

Φωτογραφία από Allaboutjazz

Αν Μπόμπο STENSON είναι κατά κάποιο τρόπο η βαθιά φωνή της ευρωπαϊκής τζαζ, φωνή Ahmad Jamal είναι βαθιά και πιανιστική της Αφρικής και της Αμερικής. Γεννήθηκε το 1930 στο Πίτσμπουργκ έγινε Ahmad Jamal στη δεκαετία του πενήντα, μετά τη μετατροπή σε «Ισλάμ. Παρέμεινε σχεδόν άγνωστος στο ευρύ κοινό μέχρι το 1958 με το δίσκο στο Pershing εγγραφεί με το μεγάλο τμήμα του Ισραήλ ρυθμό Crosby στο μπάσο και Vernel Fournier στα τύμπανα.

Ο ίδιος ο Τζαμάλ μιλάει με αυτόν τον τρόπο την πρώτη αυτή του δίσκου στο site του

Πιο διάσημο καταγραφή μου έγινε στο Σικάγο το 1958 στο Ξενοδοχείο Pershing με δύο από τους πιο ταλαντούχους μουσικούς του αιώνα, το Ισραήλ Crosby και Vernell Fournier.

Σε μια περίοδο που κυριαρχείται από τη δεξιοτεχνία του στο πιάνο τζαζ, Ahmad Jamal ήταν σε θέση να αποδείξει ότι θα μπορούσατε να πάρετε τα μεγάλα αποτελέσματα με την κομψότητα και την απλότητα », πάντα με ιδιαίτερη προσοχή στο ρυθμό. Νωρίς πιάνο του και «ρυθμική, απλά, το κουμπί, ακριβή και αιχμηρές επιθέσεις που εκπλήσσει τον ακροατή, συλλαμβάνοντας αμέσως την προσοχή.

Κατά μία έννοια, όταν ο Ahmad ερμηνεύει ένα πρότυπο πάντα φαίνεται να έχουν ακούσει την τελική έκδοση, οι επιθέσεις του μπορεί να καθαρίσει και αποφάσισε να εισέλθει στην καρδιά του τραγουδιού αμέσως, δημιουργώντας μια ρυθμική ένταση και το δράμα που λίγοι πιανίστες ξέρει πώς να δημιουργήσει αμέσως μόνο η αρχή. Θα εξακολουθούν να αντιμετωπίζονται ως αξέχαστη και συγκρίνετε τις εκδόσεις τους, όμως, όχι για μένα, Poinciana, ρούμπα και Ahmad του στο τραγούδι το 1956 είχε ενορχηστρωθεί από τον Gil Evans και Miles Davis (Νέα ρούμπα).

Η περίεργη ζωή του Jahmal, έχοντας επιτύχει την επιτυχία με τη συμμετοχή του Μάιλς, το τρίο διαλύθηκε το 1959 για ένα προσκύνημα στους ιερούς τόπους του Ισλάμ. Με την επιστροφή του αποφάσισε να ανοίξει ένα τζαζ κλαμπ στο Σικάγο, λιτό απλό γεγονός ότι οι κλειστές πόρτες του ένα χρόνο αργότερα για την απογοήτευση των Jahmal δεν αντιλαμβάνονται ότι το στυλ λίγο έκλυτο μουσικούς της τζαζ, ίσως αυτές οι παρεξηγήσεις με τον τρόπο ζωής του σχεδόν δεν αναγνωρίζουν ότι τον οδήγησαν σε υποχώρηση από τη σκηνή μέχρι τα τέλη του 60 για να ξεκινήσει με ένα εντελώς διαφορετικό στυλ από το στυλ και κρουστά απαραίτητο ότι τον διέκρινε στις αρχές του 50. Συγκρίνετε την πιανιστική του Τζαμάλ αλ πυροτέχνημα του Bud Powell, o Oscar Peterson impazzavano στη σκηνή σε αυτά τα χρόνια είναι μια «ιδιαίτερη εμπειρία, φαίνεται να riappropiarsi χώρο, την αρμονία, την ισορροπία.

Μπορεί να ακούγεται τετριμμένη, αλλά δεν ήταν εκείνη τη στιγμή, κατά μία έννοια, η χρήση της έντασης και ακούγεται »πιο« ανοικτό, και «ξεκίνησε από Jamal μόνο να εκσπλαγχνίζονται από τον Bill Evans, Keith Jarrett και όλες τις σύγχρονες πιανίστες. Αυτό το «να προκαλέσουν είναι λίγο λυπηρό να μην δει το όνομα του Τζαμάλ πλησίασε τη μεγάλη τζαζ, κατά μία έννοια θα μπορούσε να συγκρίνει την ιδιοφυΐα» του Τζαμάλ με εκείνη του Ellington ή Miles Davis και τον Coltrane, τον Τζαμάλ επιρροή για τζαζ και «σίγουρα περισσότερο από ό, τι μπορεί να υποψιάζεστε.

Ομάδες των 50 ετών του Miles εργαστήρια έχουν δανειστεί πολλές από τις ιδέες και συνέλαβε διαισθανθούμε του Jamal, ο Μάιλς ήταν ένα σφουγγάρι, ήταν σε θέση να αναπτύξουν και να φέρει στο προσκήνιο για να απορροφήσει τις λαμπρές ιδέες του Τζαμάλ. Κατά μία έννοια, μπορούμε να υποθέσουμε ότι η καρδιά της σύγχρονης τζαζ προέρχεται από αυτόν τον συνδυασμό της ιδιοφυΐας », η επιρροή του Τζαμάλ Davis επεξεργάζεται και μεταφέρει ακραία συνέπεια της επανάστασης. Σε καταγραφή του 1955 από τον Jamal, Μόρτον Γκουλντ Pavanne, μπορείτε να δείτε ποια θα είναι η «συνδυασμένων τζαζ vamp μια εναλλακτική Dmin7 εναλλάσσονταν με αυτό που αποκαλεί Ebmin7 κατηγορηματικά τι θα κάνει« So What Ντέιβις με μερικά χρόνια καθυστέρηση (1958 Ορόσημα). Εντυπώσεις και Κολτρέιν με ακόμη περισσότερο «προς τα εμπρός.

Πιανίστας Αχμάντ Τζαμάλ μπορεί να είχε μεγαλύτερο αντίκτυπο στην τζαζ από ό, τι νομίζετε
Χιούστον Τύπου

Τζαμάλ υποστήριζε πάντα ότι η νικήτρια αυτοσχεδιαστική τέχνη και «το στοιχείο της έκπληξης, επίσης, αναφέρεται από Jarrett έννοια που είχε σίγουρα μεγάλη επιρροές από το πιάνο Τζαμάλ, σίγουρα για τη χρήση του χώρου και την ικανότητα» της δραματικής Του αυξάνεται.
Οι εμφανίσεις του δεν είναι πάρα πολλά, αλλά είναι πραγματικά δύσκολο να βρεθεί ένα πιανίστα ο οποίος είχε πιο «επιρροή στην ιστορία της τζαζ πιάνο, μια ιστορία από τις εμφανίσεις και εξαφανίσεις καιρό, πάντα παρόντες στη μουσική των άλλων που έχουν πραγματοποιήσει πολλές από τις επαναστατικές ιδέες του τρόπο κατανόησης του πιάνου στην τζαζ τρίο.

Ahmad Jamal αέρα για τη γέννηση της σύγχρονης τζαζ