ボボ·ステンソンヨーロッパのジャズの声
ジャズのヨーロッパの伝統は、ある意味では常に北 "は、即時戦後のジャズの偉人のヨーロッパでの到着時に黒のジャズ、特にデンマークに特に感受性であった大陸の北から来ています。 彼はベン·ウェブスター、バッテリーアレックスリエルと、言語習得のジャズのパスと"遊んちょうど17年が最終的には言語とユニークなスタイルを作成しても、年間で行ったすべての若いNHペダーセンのいくつかの名前認識は、すべてこの曲のベストは、欧州のECMであることをラベルに助けられ、一般的には最高、スウェーデン、ノルウェー、スカンジナビアで学校を表す。
四重奏月ガルバレクの70年欧州のジャズの誕生
70年代以来、ボボ·ステンソンは、実験のビットとジャズの伝統への同じ接続です。 ステンソンのピアニズムは、交差したり、より良い、と'はジャレットの通路からすべての彼の経験で交差されています。 彼らはある意味で、一緒にチャールズ·ロイド、ヤン·ガルバレクを、多くの道路を共有して、70年代は強く彼のヨーロッパカルテット、弦楽四重奏、これはステンソンとガルバレクていたものからほとんど区別がつかないでリンクされていたにコミットジャレットを見ました。 ただ、紛れもなくヨーロッパのサウンディング、太極拳Witchiのバージョンに "特に現実にすること"もガルバレクジャレットとの連携に失敗したジャレットの人格'ので' propromepente通常発生しないように"機能できるようにするような音を聞く。 ステンソンは、私の意見では、欧州のピアニズムの本質を表して、私はこのように "ヨーロッパの音楽で、配列をクリアしながら、ジャズの伝統を破ることに成功した大陸全体の誰かが見つけることができません。 それは私たちがジャレットとステンソンとヨーロッパのトリオで欧州のトリオを比較することができ幸運な偶然、私たちがどのような違いを理解、ジャレット·ジャレットとのトリオは間違いなくステンソンと詩の欧州トリオをキャプチャする機能であったそれがトリオのアメリカのルーツ·ミュージックで汚染されているジャレットによってかなりの程度の影響力などによって音の実験的な美学 "よりで偽造。
すべてがECMは1970年代初頭interccettareの信じられないほどの偉大さを持っている動きから生まれた、ヨーロッパではドン·チェリー、チャールズ·ロイド、ジョージ·ラッセル、スタン·ゲッツ、北欧のミュージシャンのための魅力のすべてのセンターであった、アーリルアンデルセンを、移動テリエ·リピダル、ボボ·ステンソン、ジョン·クリスティアンセン、Palle Daniellsonは、ECMは、単に表現の、循環された偉大な創造性 "のための出口チャンネルの自由を与えるために"管理されます。
代わってガルバレクステンソン上でそれらの年のいくつかの作品、私の考えであっても、美しいWitchi太極拳、大陸にまだ音楽制作に比類のないためであるか、またはDansere、ヨーロッパ全土で叙情特定の種類を紹介し、音楽との関係を変更するディスク、ホームECMの最高技術水準と相まってジャズの即興の典型的な北と言語の伝統音楽、の味。 これらのレコードは偉大な音楽のアレンジや人的資源から作成された、ヨーロッパではお祭りでいっぱいだった、彼らはまた、東ヨーロッパのジャズ、ジャム·セッションと鍛造と"ヨーロッパのジャズへの道になったコンサートからの影響に開くようになりました。
エイティーズレナラマ
ステンソンは幸運その時に書面で置かれた物質の質量を再編成することにより、この経験をした後、カルテットガルバレク·ステンソンは、70の目標 "を破った。 ベーシストJorminの次回会合はまだダニエルの底にすでに"相続人、トリオ、ベーシスト、北欧の第二世代としての彼の公演にしばしばステンソンに示すように、再び非常に強力な音楽体験を作成し、残念ながら非常に未知の、忘れレナラマグループは、私がカルテットステンソン/ガルバレクジャレットによって概説されていた極端な結果につながる、主にスカンジナビアで"仕事しているグループ。 この訓練の記録が公式チャンネルで残念なことに利用できない、と何でも "はコレクターの間で見つけることができ、私はリメイクに値すると言わなければならない。 この経験のいくつかの例の中で、ディスクの新しい版では、成熟したと認識できる。 "グループレナラマ、ステンソンのピアニズムとに起因する"ドン·チェリードナ·ノストラの名前ではなく、現実に出てきた 時間と叙情のstruggeneteに近づいて彼の方法は、それがその下に角度のいずれかになります "ステンソンを見ることができ、実際には、彼のピアノの演奏や"不協和音と非常に強い異方性の痛烈な瞬間としての叙情性モーメントが可能です。
90年代-チャールズ·ロイド
私の意見では、ジャンルの尊厳 "を取得し、欧州の研究室の決定的な終わりはステンソンとクラシックのコラボレーションのリターンである。 1980年代後半と"チャールズ·ロイドと従事して実験を続けています。 ロイド言語とロイドの演奏がでユニークなものですが、現代音楽において重要な"ようになった'など'あまりにもしばしば忘れられ、まだありません"ジャレットがdiveriディスクロイドで演奏したことを機会現代のジャズ、何かが近くに彼の芸術的生活、腹で行われた音楽、本能の中で最も "そのテクニック、トラブルに自分自身を明らかに何か 'が初期モード"へのアプローチの表現の一定期間のマイルに一致その後、彼と一緒に動作するように幸運を持っていたミュージシャンのDNAの中に消えない刻印のままハードワークと忍耐を介して取得されたもの。 でも、この段階でと"ロイドステンソンとのコラボレーションで欧州ジャズマンフレッド·アイヒャーのECMの第一人者によって導かれ、彼らは、特に1997年オール·マイ·リレーションズに添付されている間に4枚を生産しています。
ボボ·ステンソン·トリオ
ステンソンと今"私はしばしばこのブログで話しました、そのうち経験をディスク·トリオで始まるヨーロッパの領土の声、、、ヨーロッパのトリオ、疑いもなく、クリスチャンと、ボボ·ステンソンJormin、共通の経験や個々のからを設立 、ヨーロッパのジャズ·サウンドの創始者の一人で任意のミュージシャンを矮化。 特殊性"ステンソンのと"私は優しいと説得力になる方法を知っていることを言ったのと、低音そのバランスが、トリオと"バッテリー軸面のバランスのために特権を持つチャネル、後でチクチク瞬間。 タイトChristiansenと 'は、ステンソン、2との間の通信の流れをリズミカルなアイデアとほぼ拡張子'。 トリオのレパートリーの作品の美しさのしきい値を交差するように管理する何か'は戦争孤児でソンブレロのシルビオ·ロドリゲス（オレオ·デ·女性のアクセサリーでオリジナルの3つのミュージシャン、ジャズ、クラシックからの曲の解釈に変化させた" ）は、独特に到達するために、不可能な3ミュージシャンと 'の間の相互作用のレベルを指示するが、それは低音からアイデアや精巧な計画を策定が完了するまで開始し、その曲で聞くことがあります。 ディスクとの彼の協会は2000年にクリスチャン·セレニティ、特定のディスク、時間制限、自然散策、ピアノ、完璧な音響なしで記録されたスウェーデンの田舎の中心部に登録されたいくつかの点でも困難なディスク、、、c 'で終わるこのディスクのと "何か神秘的で超越的なノート、北の自然と詩の音への強迫注意が必要です。
ステンソンとの最後のレコード、話"さよなら2005年、それは私が既にことである"クリスチャンを交換するのは困難な作業とモチアンのドラムを見て、結果は "美しいラッピング、およびレコード"もう一度何か再び、美しいAlfonsina Yエルのレパートリーを持つ南米にも進出は、古典的なメルセデス·ソーサ、ピアノvocingの音とリスナーの魂、ミュージシャンの間で大きな化学を入力する管理者をマール。 そして、まだ新鮮さとステンソンのノートを明らかにするために続けてゲーム内で再発見し、取得する衝動は、音楽のほぼ40年後に、感動と新たなソリューションを開いて、ヨーロッパの音楽のための新しい道を識別するために失敗しました。 本当に言葉を残し、別の曲"しばらくの間、美しいパーセルの音楽を、より低いJorminの簡潔と調和して得ることをどうにかしている試練の低元の組成の魔法。 ステンソンは、常にバランスのとれた叙情的でリズミカルな伝統と実験の間の元と解釈の間の緊張と優しさのバランス、このバランスが、これはその多面的な芸術表現で "ので、極端である、それが一意になると多くの点でピアニストであることを管理孤立difficiileは、一定のフラックスに何かを模倣する。
もっと知ることができます。
ノルウェーのジャズ·ベース
ノルウェーのジャズ·アーカイブ
下着レビュー1971ボボ·ステンソン·トリオ
風邪から来ているピアニストの歩道上
ステンソンバイオグラフィー
ディスコグラフィーにステンソン
ヨーロッパのジャズの声エアボボ·ステンソンに
太極拳にWitchi
ジム·ペッパーの奇妙な性格 "は、彼のいるインドとジャズサックス奏者の入り交じった奇妙な。 "これは、その事実は彼の音楽に反映され、現実 '本当に希少のみネイティブアメリカンの文化とほぼ先見の明と神秘的なことができます。 彼の作品がそうされているから、北欧方法有名なペッパー意味のある "、特に70年代以降、ガルバレク組成物は、おそらくもっと探求してきた 'このことを説明するのは難しい地球、精神、に結びつい、それは完璧な、精神響き'は太極拳に刺激的なタイトルWitchi。 ドン·チェリー、残念ながらわずか51歳で1992年に途中で死亡したナナヴァスコンセロスのデザインの世界に近いミュージシャン。 その味、近年で取得された純粋に商業的な意味で邪魔されないジャズと混合したインドのメロディー、オープンスペース、バリアなしでハーモニーという用語は、世界の音楽の真の意味のすべてを。
輪の中には、インドではないように、すべてを持っていることに気づいた、世界の電力が常にサークルで動作し、すべてがラウンドになろうとしているためです..... スカイは、ラウンドですが、私は地球はボールのように丸くなっていると聞きました、ので、すべての星である。
風は、その最大の力で、回る。 それらの鳥界では巣を作り、かれらは我々と同じ宗教であるために....
さらに季節は彼らの変化に大きな円を形成し、常に彼らがいた場所に再び戻ってくる。 人間の寿命は幼年期から幼児期に円であり、私はそれがパワーの動きすべてに知っている。Ogalaスーブラックエルクはスピークス
この曲に耳を傾け、各ステップで再構築され完全にラウンドサークル、音楽の治療力と "ジム·ペッパーのこれらのいくつかのノートのすべてが本来の性能ではボボ·ステンソンと風のサックス奏者月ガルバレクの手によって行わオスロで1974年1月
オンエア：月ガルバレクボボ·ステンソンWitchi太極拳オスロ11.01.74まで
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想像する
私が言うと、私はそれを行うにははるかに少ない言葉である "より多くの物事。 空気奇妙な、変化に非常に良いではありませんが、私はいつもこのコンサートはトリオのパーカッション、サックスとピアノで、フィレンツェのCPAで最後の夜面白い 'は既に、思考の渦の中で迷子になる。 ドリフト波は、人間の理解の熱は、その音楽のその2時間で停止した場合を想像現実の世界だった。 人々はより多くの "政策を話すことができないと考え、Bianciardi、ガッダ、政治の話をたくさんの人と夕食。 そしてノートは私のミニディスクとしているものです "が登録を拒否し、罪は美しかったが、おそらく私に語った信号ではない"美しさを停止することが可能、それが来ると瞬時に消え、ジャズの心の残りの部分、すぐに再生されますか即座に突然のダイは、過去になるか、あなたが感じるには時間がありませんが、あなたはすぐに前方にスローされますと、おそらく 'は過去を持っていないサスペンションの魔法と将来の心配なしは私を魅了するジャズ、あなたはその瞬間だけだと突然のトラブルがありませんとない喜びと悲しみが存在しない、そこには、このエンティティを持つ唯一の関係 'と'音楽その。 そして、私の目で彼らは奇妙であったとしてこれらの色は、2時間方向の音楽が示された施設やインフラ、気にしない、唯一の注意事項を聞いて閉じた。 ここで私が言いたかったと私はほとんど、私は言葉に内側の狂乱を変換することはできません..と述べた多くのものがあります（事故はありません...）
ない天は、ありません想像する
あなたがしようとした場合、それは簡単です
私たちより下に地獄ませんが、
私たちだけ空の上、
全ての人を想像する
今日のために生きて...ない国は、ありません想像する
これは、行うことが難しいことではありません
のために殺すか、死ぬことは何もない、
無宗教も、
全ての人を想像する
平和に生活をして...、ない所有物を想像できない
可能であれば、私が思う、
欲や飢えの必要はありません、
男性の兄弟、
全ての人を想像する
全世界を共有して...あなたは、私はの夢を言うかもしれない
しかし、私は1つだけじゃない、
私はいつかあなたは私たちに参加いただければ幸いです、
そして、世界が一つになって生きることでしょう
イマジンQuoyle：海外
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マイ·ハートの形
彼は瞑想のようにカードを配ります。
そして彼はそれらを疑うことはありません果たす
彼は勝つお金のために果たしています
彼は、尊敬のためにプレーません
彼は答えを見つけるためにカードを配ります。
チャンスの神聖な幾何学
推定結果の隠された法則
数字は、ダンスをリード私はスペードは兵士の剣であることを知っている
私はクラブは戦争の武器であることがわかっている
私はダイヤモンドがこの芸術のためのお金を意味することを知っている
しかし、私の心の形はないthats彼はダイヤのジャックをプレイしてもよい
彼はスペードのクイーンを置くことができる
彼は彼の手で王を隠すことができる
そのメモリがフェードしながら私はスペードは兵士の剣であることを知っている
私はクラブは戦争の武器であることがわかっている
私はダイヤモンドがこの芸術のためのお金を意味することを知っている
しかし、私の心の形はないthats
形状、私の心の形はないthats私があなたに言ったら、私はあなたを愛している
においは多分theresの何かが間違っていると思います
イムはあまりにも多くの顔の男
私がかぶるマスクはひとつです
何も知らない話す人
とそのコストを調べる
あまりにも多くの場所で彼らの運を呪い者のように
と笑う人は失われます私はスペードは兵士の剣であることを知っている
私はクラブは戦争の武器であることがわかっている
私はダイヤモンドがこの芸術のためのお金を意味することを知っている
しかし、私の心の形はないthats
私の心の形はないthats
マイ·ハートのQuoyle形状：エア上で
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プリント
親愛なる友人、金曜日は彼を助けるために頼まれ、彼は中学校でパーカッショニストと先生。 彼の学生は、アムネスティのために子どもの権利でビデオを制作したビデオと "愛さとされる"配布と一緒に、それはサウンドトラックは著作権で保護されていない配置する必要がありました、何かを書くように頼んだ...私は、一般的に非常にオリジナルの音楽を書き込むために傾いたが、 'それを行うために右だったし、私は参加していない、2分、日のビデオに音楽を書き込むために30があった。 私の友人はドラムループと最後に思って一階で私を監督し、その "結果は非常に遠いものからそのシンセのカーペット、フルートと小さな花の子を持つ、非常に電子的、一般的に音それはポールのアルト·サクソフォンとブレンド。 催眠は、それだけで "一瞬の公開ビデオやビデオにマウントします...もちろん、サウンドトラックは、クリエイティブ·コモンズ·ライセンスの下でリリースされ..
オンエア：Quoyle +ポール·ホワイトポスター
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