雨

それは私を気にしない、この時間を聞いて、猫や犬、数日雨が降って、私は奇妙な風景で私を驚かせ続けてくれ観点の定数反転しました11月の雨を、自分の新たな意識で、、、気にしない予測不可能なビジョンを持つ。
とパスが再度開かれ、再び明らかに急にこの一年半昏迷した後、再び移動して方向を求めています。

オンエア：JSバッハのシャコンヌパルティータIIの01/09/14ヨアヒムキューンロルフ·リーバーマンスタジオの構成

月ガルバレク- "北のアイデア"

目次

1プレリュード
2教育"センチメンタル"
3ドン·チェリー
4ノーザンライト
5ボボ·ステンソン·KeithJarrett
6経験
7箇所
8ワン·ワールド
月ガルバレクディスコグラフィーA1

1プレリュード

現代社会では、音楽ははるかに "社会"と "儀式"その力を失っています。 私たちの日々はあらゆる種類の噂が充填され、すべての空間は有用な背景で塗りつぶされます。
¬どのような頻繁に質の悪いの背景音楽とレストランで食べるために起こると一日中ゼリーの音に浸漬されている。 音楽は多くの文化的濃縮の要因として考えられているという事実と組み合わせる音楽文化のこの平凡化は、主導し、品質の音楽や本能と社会資本の大部分はその漏れの崩壊をもたらし続けている音楽はすることができます。

このシナリオでは、迷惑が不可欠etnomusicaliある力 "シャーマン"癒しの儀式と音楽経験のriappropiarsiしようと、いかなる種類の偏見なしに、我々の歴史の根を回復します。

他の多くのアーティスト、ヤン·ガルバレクとスカンジナビアの伝統pbalcanica、アジアに始まった長いプロセスとの接続を見つけること、特にシャーマンのルーツとポピュラー音楽、ルーツサーメ人に戻りしようとした一般的な音楽の動きより
できるだけ多くの遠大な意味での "ワールドミュージック"、ドン·チェリーの真の預言者との接触から60。

私は特に北欧色、北部の荒地を報告したカバーに惹かセブンドリーム、1987年の伝説の彼のアルバムの中からランダムに出発日ガルバレクを聴き始めました。 偶然の出会い、音楽への私のアプローチは、北では表現することができ荒廃と強力な自然の意味で、北ヨーロッパにリンクされている演劇のパスに沿って私を始めた会議でどのくらいの頻度での成功。

親密に、より "ポジティブワードとして理解ワールドミュージックの概念に縛ら音楽は、実際には、ドン·チェリーの概念である。

この点で彼らは、この定義とどのように我々は初期の音楽の概念に住んでいる情報の海の中でノイズをフィルタリングできるようにいくつかの特定の要素の識別に月ガルバレクの自分の言葉を明確にされています。

誰もヨーロッパに住んでいる今日、またはどこか他のメディアへのアクセス権を持っている世界のために、すべて "私たちが聞くことで作られたワールド·ミュージックがあります。 それはエーテル、空気、すべての波のすべて。 世界中から "民族音楽、クラシック、ロック、ポップ、すべての。 唯一のソースとe 'が忠実に残って知られています純粋な音楽の心はもうありません。
それは我々の世界で人¬ものを見つけることが稀にメディアによって革命をもたらしました。 ¬我々はそれが音楽メディアの変換、コンサートホール用としてエレベーターのための音楽になるものは何でも何。 それは非常に非常に広い範囲を "。 あなたは多くの考慮する必要があります
情報を表示します。 あなたは何によって汚染されていないままにしようとしても、それは可能ではありません。 それは私が1987年にエレベーターの中でその歌を聞いたことがなかった場合、あなたはそれを行っていないものという可能性があります！ あなたは、これらの事についての理論を作ることはできませんが、すべてが私たちの処分にある。 あなたが店に歩くことができる.... 私がやった私の前にモロッコ音楽のアルバムがありました。 大アンサンブルのための音楽。 でも、彼はオーケストラが存在した上昇がわからない
このタイプの。 さて、私はそれを聞かずにそれを買って、それは非常に興味深いものでした。 私は東京の店で衝動的にそれを買いました！
しばしばそれは、私はほぼランダムに、耳を傾ける音楽を選ぶようにするためです。 どこかで内と私は何かを聞いたり、参照してください。 "今、私はそれを取る。" それは価値があるかどうかかもしれません。 それでも "私の内部に残る
5ページから1月ガルバレクSolothurnmann

そしてそれは記録的な生産 "これはすべての彼の40年間で現在のガルバレクの検索、ドライブワールドミュージックのコンセプトである 'を。
音の配列が深く60年、ノルウェーで聴くランダムジャイアント·ステップスとジョン·クリステンセンとの偶然の出会いによって開始された、ジョン·コルトレーンテナー·サックスの出発に接続されています。

アフロ·バップ·サックスのルーツ、おそらく必然的な探査に飛び込むために、北の深い声を否定したり、忘れていること始め。

ジョージ·ラッセル、実験的なミュージシャンやサウンドの若い才能と預言者の真のパトロンとDiscovererのオーケストラで好戦的な若者のグループ。

と "自分の若いガルバレクのジョージ·ラッセルの初登場記録を持つ：

"1966年-ジョージ·ラッセルのエッセンス-ソウルノート121044から2"

ガルバレクのトレーニング、および形成のレベルでだけでなく、非常に重要な好戦的なラッセルのグループと "。 オーケストララッセルは、実際の実験室、un'incrocioミュージシャン、経験とジャズへの代替的アプローチを表しています。

とガルバレクの詩的な音楽の定義の中で様々な段階を識別するために "可能であれば、もちろん純粋な年代順に、これらの各々の以前のバージョンと後の段階に一定の参照を持つフェーズを意図するものではない。

1。 アフリカ系アメリカ人のステージ1966-1970は、コルトレーンに関連して特にすることは、人気のアメリカのジャズの伝統、言語習得とジャズの伝統の即興サウンドの検索を行った

2。 1970-1980位相印象派、北部の荒地によって特徴付けサウンドスケープをペイントする前の段階で学習した言語の構文の適応段階では、ジョージ·ラッセルとドン·チェリーのアイデアの果実

3。 相PanCulturale 1980-1985、接続の探査、伝統的なサーメ人、文化saamilandの "out"は、インドの音楽の概念にバルカンを介して取得するために、既にコルトレーンのミューズへの旅の期間。

4。 この期間の1985-1994フェーズシャーマニックガルバレクの音楽は民俗学の典型的な色、および精神的な儀式をもたらす紛れもないメロディックなシンプルさとシリアルの繰り返しによって濃縮される

ジョンMirabassi

追加するには、たくさん "。

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