O vento

Deixe o vento levar
Ao longo de sua deserto grande árvore
Há que permanecem no vórtice de folhas
Há scaraventi para baixo para não quebrá-lo
Contra as nuvens escuras
Quando a lua bordas de prata maciça
Levando-os furiosamente
E na solidão extrema

O Vento, Thor Vilhjálmsson

Canção Primeira (para Ruth)

No ar: Canção Primeira (para Ruth) Live 02 de abril de 2010 Pisa

Meu irlandês selvagem Rosa

Meu irlandês selvagem Rosa,
O mais doce Flow'r que cresce,
Você pode pesquisar todo lugar,
Mas o nono cânon aparece
Com Meu irlandês Wild Rose.
Meu irlandês selvagem Rosa,
O mais querido Flow'r que cresce,
E algum dia por minha causa,
Ela pode me levar
A flor do meu irlandês Wild Rose.
(Canção tradicional irlandesa)

(Pianoteq 3,5 Jogador Erald no MacBook Pro)

No ar: Meu irlandês Wild Rose Quoyle

Posto de combustível

Pensei na noite passada, eu gosto de parar nas estações de serviço, como um pouco "fora de moda na maioria das seções de auto-estrada 'isolado, no crepúsculo da noite, ou madrugada, quando o frio e' forte, você sente o vento, tempo e 'suspenso em um tamanho de viagens, ruído, quando sua vida parece existir fora da época. Um pouco "este blog 'minha estação de serviço à noite, pouco utilizada, fora de caminhos de rede, e eu gosto, por razões inexplicáveis ​​passar de vez e parar, fora das estradas apinhadas de gente, facebook, eu ainda me sinto fora do tempo, de todos esses pensamentos que estão oprimindo. O sentimento nestes momentos de pausa e 'aquele que evoca uma ferramenta terapêutica, estranho como HangDrum, noite de poesia, silêncio.

No ar: Manu Elm Delago em uma pedra (Hang Drum)

Winter Moon

Um desempenho magnífico de uma peça original por Enrico Pieranunzi, parece que este concerto foi o primeiro em que "foi realizada, nos termos das notas torre de 23 de julho de 2004.

No ar: Enrico Pieranunzi Pisa 2004/07/23 Winter Moon primeira execução ao vivo

Jan Garbarek - "A idéia do norte"

Índice analítico

1 Prelude
2 Educação "Sentimental"
3 Don Cherry
4 Luzes Nothern
5 Bobo Stenson & KeithJarrett
6 Experiências
7 lugares
8 One World
Jan Garbarek Discography A1

1 Prelude

Na sociedade contemporânea, a música perdeu muito de seu poder "social" e "ritual". Nossos dias são preenchidos com os rumores de todo tipo e cada espaço é preenchido com fundo útil.
¬ O que acontecer para comer em um restaurante com música de fundo, muitas vezes de má qualidade e estar imerso em um som geléia durante todo o dia. Esta banalização da cultura musical, combinado com o fato de que a música é mais "considerado como um fator de enriquecimento cultural, levou e continua a trazer música de qualidade e uma decadência da fuga de grande parte da capital instintiva e social que a música pode ser.

Neste cenário preocupante é, portanto, etnomusicali essencial recuperar as raízes da nossa história, sem prejuízo de qualquer espécie, tentando riappropiarsi de poder ritual de cura "xamânico" e experiência musical.

Mais do que muitos outros artistas, Garbarek Janeiro e do movimento geral musical escandinavo tentou voltar às raízes xamânicas e música popular, especialmente raízes Saami, encontrar as conexões com a tradição pbalcanica e na Ásia, um longo processo que começou no
60 do contacto com o verdadeiro profeta da "World Music", no sentido de mais abrangente possível, Don Cherry.

Comecei a ouvir Jan Garbarek partida aleatoriamente a partir de seu álbum de 1987 Legend of Seven Dreams, particularmente atraídos pela capa, que relatou as cores nórdicos, terrenos baldios do Norte. Um encontro casual e como muitas vezes o sucesso na minha abordagem à música, um encontro que me fez ao longo de um caminho de peças ligadas ao norte da Europa, no sentido de desolação e poderosa natureza que o norte pode expressar.

A música está intimamente ligada ao conceito de World Music entendida como mais "palavra positiva é, na verdade, a concepção de Don Cherry.

Nesse aspecto, eles estão esclarecendo suas próprias palavras de Jan Garbarek na identificação de alguns elementos particulares desta definição e como ser capaz de filtrar o ruído no mar de informação em que vivemos os conceitos de música antiga:

Para quem vive hoje na Europa, ou em qualquer outro lugar no mundo onde você tem acesso à mídia, há uma música do mundo fez de tudo "que ouvimos. É tudo no éter, ar, todas as ondas. E 'a música popular de todo o mundo, clássico, rock, pop, tudo. Não há mais a mente pura musical que conheceu apenas uma fonte e e 'permaneceu fiel.
É raro encontrar uma pessoa ¬ coisa em nosso mundo revolucionado pela mídia. ¬ O que fazer tudo o que torna-se uma transformação da mídia de música, música para elevadores como para salas de concerto. É uma gama muito muito grande. Você tem que levar em conta muitas
Informação. Mesmo se você tentar manter-se contaminada por qualquer coisa, não é possível. Pode ser que o que você não tê-lo feito se eu não tinha ouvido essa música em um elevador em 1987! Você não pode "fazer teoria sobre essas coisas, mas tudo está à nossa disposição. Você pode entrar em uma loja .... Eu fiz e antes de mim havia um álbum de música marroquina. Música para grande conjunto. Nem sei que ele sobe existia uma orquestra
deste tipo. Bem, eu comprei sem ouvir, e foi muito interessante. Comprei por impulso em uma loja em Tóquio!
Muitas vezes é assim que eu escolher a música que eu escuto, quase ao acaso. Dentro de algum lugar e eu ouvir ou ver alguma coisa. "Agora eu levá-la." Pode valer a pena ou não. Ainda permanecem dentro de mim "
Jan Garbarek Solothurnmann da página 5

E 'Este é o conceito de World Music que impulsiona a busca de Garbarek, presente em todos os seus quarenta anos de produção recorde.
Uma matriz de som profundamente ligada à saída de John Coltrane sax tenor, iniciado por uma escuta aleatórios Giant Steps na Noruega há 60 anos e no encontro com Jon Christensen.

Um começo que negar ou esquecer a voz profunda do Norte, para mergulhar em uma exploração talvez inevitável das raízes afro saxofone Bop.

O grupo de jovens militantes na orquestra de George Russell, um verdadeiro patrono e descobridor de jovens talentos e profeta de músicos experimentais e som.

E 'próprio recorde com George Russell primeira aparição de uma jovem Garbarek:

"1966 - A Essência de George Russell - Soul Nota 121044-2"

Os grupos militantes de Russell e "muito importante na formação de Garbarek, e não apenas ao nível da formação. O Russell orquestra representa uma abordagens de laboratório real, músicos un'incrocio, experiências e alternativas para o jazz.

E 'possível identificar várias fases na definição da música poética de Garbarek, claro que não destinados fases em ordem cronológica pura e com constantes referências aos estágios anteriores e posteriores em cada uma delas:

1. Estágio africano americano 1966-1970, fez a pesquisa da tradição do jazz popular americana, a aquisição da linguagem e som de improviso da tradição do jazz, especialmente a relacionada com a Coltrane

2. 1970-1980 impressionista fase, uma fase de adaptação da sintaxe da língua aprendida na fase anterior a pintar paisagens sonoras caracterizadas por terrenos baldios do Norte, fruto das idéias de George Russell e Don cereja

3. Fase PanCulturale 1980-1985, um período de exploração das ligações, Saami tradicional, uma viagem para a cultura "fora" da saamiland, para atravessar os Balcãs ao conceito musical da Índia, já a musa de Coltrane.

4. 1985-1994 Shamanic fase na música deste período Garbarek é enriquecido com as cores típicas do folclore, e da simplicidade melódica e inconfundível repetição em série que trazer o espiritual e ritual

A canção de Marinella

No ar: Quoyle - A canção de Marinella

Página Seguinte »