每次我们说再见（科尔波特）
正是像小块的文字在科尔·波特的美丽歌谣理性每次我们说再见。
由于始终知道一首歌的歌词，“什么启发给予正确的阅读，帮助与和谐的旋律流动文本。
真的，我从来没有注意到本天才的抒情片段“
真的，我从来没有注意到本天才的抒情片段“
“但奇怪的变化，从主要到次要
每次我们说再见“
每次我们说再见“
多么奇怪的变化，从主要到次要的和谐，从一个Abmaj7 1 Abmin7净，硬，一场突如其来的变化，表示永远没有文字可以表达清晰，甜度和美容和谐，通过移动更大的心情不那么突然......一片怀疑和惊奇，我通过在钢琴上了继续追溯这首诗，并通过和谐的气氛更加开放的快速封闭到未成年人的保护，导致通过恕不另行通知...
再次，太多的版本，一个标准的丰富的历史，已重新使它和珍贵的手，“现在，通过对钢琴的和声和”感觉就像一个爵士乐历史上的一块他们的手，记得在1961年我最喜欢的东西，在逆流李KONITZ和比尔·埃文斯之间的相互作用，卡门麦克雷温暖的声音，科尔·波特的天才神奇的甜头，查特贝克，科尔特兰尼替代组成，并通过他的音乐和协同作用，与美丽的诗歌告诉人类的感情是他的歌曲的歌词。
你和你的夜和音乐
有知名的标准，与诠释几乎不可能准确地知道，件是迷人的，因为他们“有一个复杂的历史，许多双手珍惜，几乎每一个新版本提供了新的方面，这些歌曲。 他们是这么有名的歌曲让你忘了“侍”，作曲家创建它的歌曲。你和的夜晚和音乐和“这些对作者阿图尔·施瓦茨，真正所有的最”空前伟大的解释。
从查特贝克无数的诠释，比尔·埃文斯记录在这些会议上，滨江，斯坦盖茨和约翰·阿伯克龙比，大卫麦肯纳，辣椒艺术，艺术Blakey，海伦美林，弗兰克·辛纳特拉，鲍勃·伯格，大和基思当然的菇贾勒特摆脱不了这样的一首歌的魅力。
我已经选择了较冷门扮演恩里科Pieranunzi在对唱菲尔·伍兹的硬贾勒特，当然很难艾尔莎TBE鹿头旅店，它仍然代表的圆正交，所有先前版本的合成这一块始终代表真实和简单的心薄薄的一片，始终存在一个标准之内的灵魂。 版本的Pieranunzi和伍兹照从来没有落入陷阱，伴随着由Pieranunzi和固体的音乐修辞菲尔·伍兹，谁是充满摇摆和抒情的中音萨克斯光，并给出了空间，为伍兹的权利萨克斯发展的主题和即兴创作，曾经是一个几乎被人遗忘的补上一这首歌的历史和“真正拿起手中贾勒特，而且几乎是历史学家与他常年工作的音乐形式的爵士乐寻找那美妙的爵士乐标准的材料。
你和你的夜晚和音乐（A.施瓦茨，H.迪茨）
你和你的夜和音乐
填补我燃烧的欲望
设置我完全被火
你和你的夜和音乐
我心动，但我们将是一个
完成后，晚上和音乐
直到黎明苍白的光，并在白天
心将悸动的吉他
上午会没有警告的情况下，并带走星
如果我们必须生活的时刻
爱直到此刻是通过
在夜间和音乐死
将我中有你吗？
直到黎明苍白的光，并在白天
心将悸动的吉他
上午会没有警告的情况下，并带走星
如果我们必须生活的时刻
爱直到此刻是通过
在夜间和音乐死
将我中有你吗？
填补我燃烧的欲望
设置我完全被火
你和你的夜和音乐
我心动，但我们将是一个
完成后，晚上和音乐
直到黎明苍白的光，并在白天
心将悸动的吉他
上午会没有警告的情况下，并带走星
如果我们必须生活的时刻
爱直到此刻是通过
在夜间和音乐死
将我中有你吗？
直到黎明苍白的光，并在白天
心将悸动的吉他
上午会没有警告的情况下，并带走星
如果我们必须生活的时刻
爱直到此刻是通过
在夜间和音乐死
将我中有你吗？
从来不让我去
有抒情，旋律之间的平衡是一个奇迹的歌曲，旋律表示，正是在文中说。 从来不让我去是一个那些精彩，如此美丽，它不能改变或取代的意义没有深刻地改变单一的协议，该问题的光环，它包含了被遗弃的恐惧，本次会议的甜头 。
作者杰伊·利文斯通和雷·埃文斯，其他小的杰作，如蒙娜丽莎，阙色拉寺多产的作家，这一块可能是其中最为著名的“一个真正的奇迹。
在这首歌，我知道什么给我的印象更多的版本，为不同的原因，因为它们代表从不同的角度，感觉解释不同的感觉，因为“有卢西亚娜索萨，Caecile Norby和基思·贾勒特 。
好奇，团结这三位艺术家分别，巴西出生的歌手，丹麦歌手和钢琴家美国黑人？ 这三个版本分别以自己的方式进入这一块非常心脏的旅程。
歌手卢西亚娜索萨，我最近发现播放光盘的北方和南方的这一块，在与爱德华·西蒙钢琴在低音和斯科特·科莱公司。
的解释和“非常自发的感觉，录音，现场的感觉，音乐家之间的了解。 非常暗色调的钢琴前奏部分，突出了“深遗弃，失望，让温暖的声音和节奏有趣卢西亚娜索萨担心。 着迷的解释和“绝对忠实于原作，这个故事和我的声音总是为”危险的准备时间。 钢琴和电池刷，自发性感觉纯之间也有一些奇妙的相互作用。
Norby和“Cacile相反，复杂的安排，岩浆的声音”上休息的Caecile的语音，其他比卢西亚娜索萨，更多的“深版本，即使在这种情况下的和谐是绝对忠于 “原来，没有替代可怜的破坏平衡的一块。 尽管如此，在有“世界的发现，集群是问号的字符串，正是一个提问的人内心的煎熬，是运动中的动态，给予深浅世界低音单簧管，强调只是一通，并可能通过被忽视，一个电池，强调在保密和谨慎的，几乎像一个兴奋的心跳，钹，钢琴，支持这种声音的地毯几个音符的谐波游戏。
在这种情况下的意外，我的视野，使复杂的一块，他说，使用仪器提供最GL ...使它看起来虽然人口由数十名音乐家和所有的问话的语气弥漫这种安排几乎憔悴总是永远挂在搜索对其中横卧的重要中心。
杰瑞特发挥件和标准，第2卷1996年在东京，将谈论“第二个解释。 Jarrett和“钢琴大师唱歌，不知道右手文字的故事，总是绝对忠诚”的原。 即使贾勒特保持唯一的“亲密”片的核心，不是太远离利文斯顿和埃文斯跟踪路径，并确实为什么“和应该做这样，如果”你的路径上的每一步，以发现新的景点，美丽的风景？ 在这个版本中，我觉得成忧郁甜头主题的甜头，队列中的“巴赫”钢琴回忆很少的心理循环，它属于它反映了激情和感情时结束。
这三个解释给每个特性的深厚感情，我听这种方式在阅读这块失去自己，失去所有的时间和空间想听到的声音说，这些音乐家的手的感觉。 。
从来不让我去（杰伊·利文斯通和雷·埃文斯）
从来不让我去
爱我了，太多了
如果你让我走
生活会失去其触摸
没有你我会是什么
有没有我没有你的地方
从来不让我去
我会因此失去，如果你走了
Ther'd是在一天一千小时
没有你，我知道
因为有爱抚我的世界被推翻
劈头
我所有的桥梁烧毁
通过我的心脏fliming
你永远不会离开我，你会吗？
你不能伤害我，可以吗？
从来不让我去
从来不让我去
花是一件事表语
花是一件事表语比利Strayhorn
一个“美丽的比利Strayhorn，复杂的和声，轻轻地，轻轻地叠好自己，杰里·冈萨雷斯对不熟悉的领域，从拉丁爵士到本民谣的稀薄大气的喇叭组成。 1994年Pensativo，充满小振动的光盘通过这些解释几乎被忽视的红宝石我亲爱的，这么近到目前为止，午夜列车。 杰里·冈萨雷斯的小号，总是微妙的对比，使与她一起玩鼓的强烈。 晚安...
风的声音（Rosenfole）
现在，我很有点累和我想以傩舞，移动距离的北方吹来的风这些想法，，风Garnas月Garbarek和艾格尼丝Buenas，1 1988 Rosenfole中世纪歌曲来自挪威的光盘，1遥远祖先的声音，它讲述的北部荒凉的旷野，驯鹿，打破只有风的声音，“只有一个，我想今晚听到一片寂静
从专辑封面Rosensofole月Garbarek
只有最周到和荒芜的领域
VO测量步晚，慢
（楼彼得拉卡）
