艾哈迈德·贾马尔 - 现代爵士乐的诞生
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如果波波斯滕森在某种意义上是欧洲爵士乐的低沉的声音，贾马尔·艾哈迈德的声音是美国黑人的深入和亲密的钢琴演奏。 出生于1930年在匹兹堡成为艾哈迈德·贾迈勒在50年代后，转换为“伊斯兰。 直到1958年他仍然几乎无人知晓广大市民在登记与伟大的节奏部分以色列克罗斯比上低音和Vernel的富尼耶在鼓潘兴光盘。
相同的贾马尔说在这本第一张光盘的方式，在其网站上
Crosby和Vernell富尼耶，以色列本世纪最有才华的音乐家在芝加哥在潘兴酒店与1958年我最有名的录音。
艾哈迈德·贾迈勒在爵士钢琴炫技为主的时期，是能够“显示，你可以得到很大的成绩，优雅和简洁，具有特别注意节奏始终。 他早期的钢琴和节奏，简单，按钮，精确和锐利的攻击，突击听者，立即捕获的关注。
在某种意义上说，当艾哈迈德解释的标准总是似乎以已听到的最终版本，他的攻击可以清除，并决定要进入这首歌的心脏立即，创建1节奏紧张和戏剧，一些钢琴家知道如何来立即创建仅仅是个开始。 他们仍然被视为令人难忘的和比较它们的版本，但不适合我，凤凰木，艾哈迈德在1956年的伦巴歌曲，由吉尔·埃文斯和迈尔斯·戴维斯（伦巴）策划。
好奇Jahmal生活，取得了成功参与万里行，三人分手伊斯兰教圣地朝圣于1959年。 对他的回报，他决定打开在芝加哥的爵士乐俱乐部，斯巴达简单的事实，关门一年后失望Jahmal无法想象的风格有点放荡的爵士乐手，或许这些误解他的生活方式几乎不承认，直到60年代末开始从基本的风格和撞击，区别在50年代初，他的风格完全不同，他从现场撤退。 比较巴德鲍威尔在那些年里的场景，奥斯卡·彼得森impazzavano贾迈勒烟花的钢琴演奏是一个特别的经验，似乎riappropiarsi空间，和谐，平衡。
也许这听起来是老生常谈，但它是不是在那个时候，在某种意义上，紧张和声音“更”开放，“贾马尔开始只能由比尔·埃文斯，基思·贾勒特和所有的现代钢琴家烧毁。 这是导致它有点难过，不希望看到贾马尔名称走近伟大的爵士，在某种意义上，你当然可以比较的天才“，贾马尔向埃林顿或迈尔斯·戴维斯和柯川，贾马尔的影响爵士乐和“绝对比你可能会怀疑。
50岁的迈尔斯实验室组借来的许多设想和由贾马尔直觉的想法，迈尔斯是一块海绵，他能够发展带来吸纳贾马尔的光辉思想。 在某种意义上，我们可以假设，现代爵士的心脏从这个天才的组合，贾马尔·戴维斯的影响，阐述和进行革命的极端后果。 贾马尔，Pavanne莫顿·古尔德在1955年的录音，你可以看到什么是“模态爵士乐鞋面替代的一个要求，他会做Ebmin7明确什么Dmin7交替延迟几年戴维斯所以（1958年大事记）。更向前的印象和雷恩。
钢琴家艾哈迈德·贾迈勒可能有一个更大的影响力比你想象的爵士乐
休斯敦新闻
贾马尔一直保持着获奖的即兴艺术和戏剧性的“惊喜的元素，也贾勒特概念肯定很大的影响，从钢琴演奏贾马尔，利用空间和能力的肯定引述”他的成长。
他的出现是不是非常多，但它真的很难找到1钢琴家谁也不得不在爵士钢琴的历史“的影响，出现和失踪的历史很长，总是在别人的音乐谁已经进行了许多他的革命思想目前了解钢琴在爵士乐三重奏的方式。
贾马尔·艾哈迈德空军对现代爵士乐的诞生
（可爱的）
你知道我想念丽莎从来没有见过他的生活......“一个人......还这么害羞和保留的伟大
不，我会花谁知道 - 其实我并不真正知道什么 - 我会说，我们认为，这个保密。
（不过，我想，是的）
是
所有真正的
并添加
他觉得自己的选择件
一些人成为标准后，才过手
莉萨和“原来如此”，感觉他的隐私，在玩的方式和判断力
@儿童已经“POINCIANA例如，”第一，扩大标准的概念之一。