伦敦呼声

我在1991年会见了乔尔，一段时间的研究，已经没有足够的更适合我“，我想其他的方式来表达谁知道什么奇怪的搅拌在研究。
我遇到了他在音乐学校，这些谁不教你任何东西，那里的音乐真的不能看到它，但至少你可以找到音乐家，参加6个月，然后我停下来。 但奇怪的，我知道了我生活的一部分，到目前为止的人在这六个个月。
乔尔感动“在英国于1998年，当本集团至少在看到一年180音乐会的形式，现在已经完成，并需要有一个占支配我们的承诺。 怪太多的音乐，我们杀死，我们死了，我们在俱乐部那些难以忍受的等待晚上6时至收集奖励。
像往常一样，一切都被打破了突然，虽然破了怎么回事也许多年，所以在第二，我不我来演出没有在人群中的通知，一切都变了，它会崩溃，人们似乎失去了永远，其实那一刻，也许，这标志着我的成年生活中，作为一个音乐家，我花了一个夜猫子，使用超过一个月无管制的框架，与安德鲁，谁离开该集团，其次是乔尔，谁动了，在英格兰和新闻，正在变得越来越“疏，要记住更多和更'褪色。 直到在2004年，几年前一个奇怪的晚上，当我与费利佩的道路，我意识到，许多路线内我几乎已冻结。 我常常想给我带来了什么，让我继续与费利佩玩，当然不是表达的可能性“，现在毫无疑问，这4枚硬币raggranelliamo打，但也许是能源莫名的残酷，有时从我们的音乐散发当我们要玩，当我们累了，废话日常。
乔尔是在英国，开始在十一月一封电子邮件从我们的任何消息，消息，我们有间歇，于2004年在广场德尔坎普在锡耶纳的外观，在新年除夕，1一些零星的邮件，但邮件在十一月和“不同，属于在意大利，并希望迎接一个政党，党的周围费利佩组在这16年中传阅的所有音乐家的英格兰。 对于那些你开始狩猎已经失去了那些我们知之甚少的痕迹，我们最终满足了购票的异教仪式在我的房子在12月29日（当然，才买你的票，你消耗一个奇特的晚餐在20人，经验丰富的酒，特色烧烤，“我带来了特别来自普利亚大区。在晚上，我停下来观看的面孔，故事总是相同的，我们的个人神话通常的情节，标志着这些晚上，句子著名的女性失去爱完成保罗和八卦和知识的共同所有的剧目。这似乎不可思议，但最终管理组织1月25日出发赢得飞行的隔代遗传的恐惧（保罗和松树），squattrinamenti（费利佩与保罗）和困难，组织会议的日期和“1月25日比萨机场到伦敦，乔尔欢送。

在这里，我从本周末音乐，美术，讨论，聊天，眼睛低垂，醉酒是不是太麻烦了。 我离开了他触电的感觉首页乱打的第一笔记“蓝色卡米洛我选择开始致力于完全以乔尔这个演唱会，和我会说，我们致力于给我们，谁知道”和如果有人是“实现，我很死（也许只有保罗谁喊，我从来没有打得如此）在键盘上演奏，与所有的力量，我进去，所有的力量，他拥有驱除这些天，我已经离开伦敦的不适感和空虚感。
空，因为我看到了伦敦的审美资本主义不可持续的生活方式，享乐主义钱，资本，钱一斤的实力与在弯道局限于不适，你无法抹去的社会困难无形的，有序的街道，交通安排，一切都很完美，最终在晚上感受到收缩个人，酗酒和金星的力量，在伦敦的酒吧黑社会。 最近，我读一本书，回到我的斗争中，火星和金星的力量，在国家美术​​馆，域扩展是刚刚画从波提切利金星和火星，性别和战争的权力的绑架有趣，遗弃后，火星与金星淫荡的看着他的乐趣。 绑架，图片，像往常一样，我的旅行将是“图腾，此行的象征。 一个看似向外的旅程，但在内心深处，混乱，噪音，思想，打开了我所有的想法裂痕一如既往，思想，不知怎的，我在本文尝试修复裂痕。
布鲁斯我说卡米洛，强大的，毁灭性的，3角残酷的能量下的局部弯曲与我的钢琴即兴，，我没有不关心所有，我不看什么，我只是觉得我的即兴，和然后大声哭泣，我想每个人都是动物，动物，音乐，共享一个祖先的仪式，仪式异教音乐狂欢。
等“一直在四个早上，从8日下午，从莎莎果酱野生演奏曼陀林，疲劳这些天的连续音乐摧毁时，我们回到我们的身体，我们的生活，之后被实体开始分离过程，融入他们的生活时，你对我们的面孔，一些在酒吧里粗Jamaicano喋喋不休，超凡脱俗的riacquisice寒冷的伦敦夜晚的认识“的人次，一切恢复其正常的颜色。
很高兴我在那里，有所有这些或好或坏的投入，使我想起我有一个灵魂，我不喜欢这样的生活方式，有超越去'什么的东西我已经写了，我会得到“无法解释的。

空气：米歇尔·卡米洛-加勒比

风

什么'是甜的，忧郁，伤感，怀旧的风？ 和我，因为我喜欢风，词风，风，风是重量轻，移动电源，在风中固有的出生和死亡的愈合能力，成因和破坏。
和所有风的歌曲，是无数，几乎般的爱情，最后我听到的最动听的歌风，我知道的第一个版本，由Russ弗里曼风，于1954年，由切特组成贝克在1954年的版本，总是生活在波士顿，在一家小酒馆发挥，切特语音知道风，吹他的小号，回顾风。 四重奏演奏，并与乐团录制了几个星期后。 暂停歌曲，美妙的感觉，我失去了自己，在这些差距，采取的声音，阵风，甚至与误差不可避免，但参与的深和毁灭性的切特是有能力的时候。
嗖嗖嗖，我想他，我能带走无用的想法，不愉快的，压迫。

航空：1954年在波士顿查特贝克-风

上航：查特贝克弦乐-风

拉扎尔伯曼

[意大利]
这并不重要，做错事，而玩
最重要的事情“，因为它出来。

这些天似乎每个人都很忙副本复印件。 不幸的是，副本可以有好有坏。 伟大的钢琴家和“什么的副本。 如果这是无法刺激讨论，更好。 应该总是能够让人联想到性能。 我的做法是“知识产权，不仅在音乐，但在生活中。
现在所有的技术，使“手册，它似乎是有灵魂的余地。出于这个原因，你应该更加的关注如何注册。 技术的完善和“成为最”重要。 如果有一个错误的说明，你必须重新登记。 当然，技术精度要求的水平一定要高，但毕竟，没有人可以在现场表演'是这样的技术，不会错过任何东西。 也有失误，不管我们喜欢还是不喜欢。 这就是为什么我集中，使“无论在情绪，当我做了录音。 我喜欢记录连续十次的东西，但总是与高情感的参与。
我不是在玩一些错误的一至两倍感兴趣，如果这意味着减少了强度和情感参与。
我年轻的时候，几年前，情感方面的主导我打球的方式，这是不是一件好事。理想的情况下，你应该能够平衡情绪和控制，是能够行使这些情绪。 我们不能忘乎所以，但同时不要冷漠。

我非常同意与霍洛维茨，一个钢琴家不能判断他的录音。 你有听到他的现场发挥，以选择磁盘。
霍洛维茨使用一个很好的比喻来形容这件事。 如果你看到一个景观，他说，之后，你买了一张明信片，明信片给你美好的回忆这方面的经验。 但如果你买卡的第一印象，那么将有很特别呼吁相同的明信片。
当我去看了霍洛维茨，晚上音乐会后，在早上之一，我很疲惫。 霍洛维茨，问我玩的东西。 我没有，说李斯特听我的协奏曲录音与朱里尼（维也纳1976），它就会好得多。 听完后，我有印象，霍洛维茨真的喜欢他，我留'的东西。 但是第二天，当我们听到了电话，Horowitz说，“在任何情况下，我仍然听，我听你的生活”。

准备一首歌曲，重复所有的时间，每次rifinendolo，并尝试新的想法。 我有两种方式来处理这一工作。 如果我已经发挥“，我试着去忘记所有以前的思想，工作，并试着去忘记所有我所知道的其他钢琴家的诠释。 有一个，其实我从未看过或听说过，我宁愿听的人扮演第一。
这是非常难以保持原有的性能。 有时，当我玩，我心里有一个故事和帮助。 是非常严重的，并有助于以同样的方式与自己的自我批判。 再有就是“当然音乐作品的结构，当然我们的沟通方式。

[/意大利] [英语]
这并不重要，如果你犯了一个错误，在执行
重要的是你怎么把它弄出来。

在这个时代每个人都做在参与副本的副本。 不幸的是，副本可以有好有坏。 理想的钢琴家是谁不会复制。 如果他不那么刺激的讨论，那就更好了。 一个表现应该让人觉得。 我的做法是不智，不仅在音乐，但在生活。
今天，一切是那样的技术，使机械，心已经。 出于这个原因，一要注意如何甚至黑莓记录。 成为技术完美的一切。 如果有一个错误的说明，你必须重新录制。 显然，现在应该是高标准的性能，但是，毕竟，一个不能在现场表演，这样的技术。 有那么无论你喜欢或不犯错误。 这就是我为什么这么多侧重于情感方面作出记录时。 我喜欢记录甚至十几倍，但总是与情感参与的东西。
我不感兴趣，几乎没有任何失误，在执行盎司或两次，如果这意味着情感承诺的减持。 年前，我年轻的时候，情感方面的主导我的演奏这么多，这不是好。理想是平衡你的情绪和你有过这些情绪的控制。 不能忘乎所以，但是，也绝不能冷或分离。

我同意霍洛维茨那一个无法判断记录的钢琴家。 你有听到一个钢琴家'活'之前，你能理解的记录。
霍洛维茨我做一个很好的寓言。 如果你看到一个观点，他说，然后买了一张明信片，明信片会给你美好的回忆这方面的经验。 但如果你买的明信片将没有第一印象。 当我参观了霍洛维茨，它是晚音乐会后，在早晨一点钟，我很疲惫。 霍洛维茨，问我玩的东西。 我不会说要好得多列出我与朱利尼（维也纳1976）李斯特协奏曲的录音。 后，我们已经找到了的印象listenedi，霍洛维茨喜欢打，他说第二天so.But我们在手机上霍洛维茨发言时说，“但我还没有听到你的，我必须听到你的生活”。

准备一块，我会重复它可持续，抛光所有的时间和尝试新的想法。 我有两个接近的工作方式。 如果我打了，我试着去忘记它河畔以前的想法，我试着去忘记RHE其他钢琴家的诠释。 有了一块，我从来没有听说过，我喜欢听到别人先玩。
它仍然是歉疚维持原创表演。 有时，当我打，我在我的脑海里有一个故事，它可以帮助。 是非常自我批评以及帮助。 然后还有一首乐曲的结构，当然我们的沟通。

[/英文]

（与拉扎尔伯曼ATES 2921伦敦1976年12月的采访）

空气：拉扎尔伯曼（斯克里亚宾）降B小调练习曲，作品8 11号

（摘录从深压痛，关切地写在斯克里亚宾生活在一个不安的时期，作为一个钢琴家道路）

consonances怪异

，尤其我1个人的旅程，音乐和阅读，和'的旅程从点到点，没有明显的逻辑，，的东西，每听，还有每一个字，在适当的时候，当他们可以得到，如果你到达太早将不会是集合。
我从夺取冠军的称号，听起来单独的忧郁，解剖，我看到和承认我之间的所有阴谋许多只有约翰·道兰组成，两项冠军，并怪异Consonanze五色跳着五步舞说Trabacina， ，约翰Trabaci，那不勒斯一年500羽管键琴。
记录真的到秋天的颜色忧郁帧的旅程，充满了怀旧和损失，甜蜜和激情，充满了不和谐的和声，真是奢侈，并在这个鲜为人知的大键琴演奏家组成的现代意识的小照片。
几乎同时，作家罗伯特·伯顿Trabaci，在一个陌生而奢侈的治疗作为Trabaci consonances，介绍解剖学作为一种疾病​​，而不是作为一种精神的感觉忧郁，。

听证制度。听证会，最优秀的外向意识，我们学习和获得知识。 他的对象是声音，或听到那介质，空气;器官，耳朵。 的声音，“在空中相撞，三件事情都需要; 1身体以罢工作为一个音乐家的手，;发生的身体，”这必须是固体和能够抵御钟，，琵琶，串，不羊毛或海绵;的介质中，空气中，哪个向内，或向外，向外被击中或固体相撞，还是新一轮空中打击，直到它喜欢这外来的自然空气，“这1精致的器官被载在形成像1鼓，头1小的皮肤，和袭击联合国某些如鼓，支小工具时，传达的一对神经的声音，拨付使用，常识，法官的声音。 有很大的品种，他们非常高兴，其中，伯蒂乌斯知识和咨询与其他音乐家。

（罗伯特·伯顿1577年至1640年忧郁的解剖）

空气：的的怪异Consonanze Trabaci约翰（1580年至1647年）从“忧郁的解剖”

因为一个....

抚摸
我的世界
被推翻
劈头
我所有的桥梁烧毁

一遍又一遍，我们会再次尝试，并再次尝试，这次埃文斯voicings由于最近侦听头位。 这首歌曲，“通俗歌曲的正式完善，我喜欢它，想它深，但仍然没有能够拉过我想要什么，我觉得，对那些美味的减少为主题的第九届rebemolle。

空气：Quoyle绝不要让我走- （J.利文斯通/河埃文斯）

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